初识俞能金先生是十年前的一个偶然的机会，俞先生因到襄阳探亲（当时先生父母住在襄阳弟弟家），而我与其弟是邻居，相谈甚为投机，而成莫逆。其时，俞先生志不在丹青，而钟情于文学创作，除偶尔信笔写写书法以外，几乎与书画无涉。但俞先生却目光如炽，对中国书画的认知和鉴赏相当精湛，研究颇深，每每语出惊人，令人仰目。虽然我身为米氏后人，书画世家，但论对中国书画的认知，也自愧不如。
　　后来俞先生从安徽和县调回无为老家工作，因单位要组织一次书画展，因其对书画有点造诣，所以让他牵头。也许是压力，也许是机缘，从此，先生便与书画结下了不解之缘。当我听到俞先生开始搞书画创作时很讶然，思想一下，也很自然，以先生对在书画鉴赏和研究的造诣，走上书画之路也是必然也。
　　俞先生自幼喜欢文学，数十年对国学钻研不缀，诗词歌赋样样精通，历代名著如数家珍，而且对儒释道三教也有较深的研究，这也奠定了他书画创作深厚的文化底蕴，厚积薄发，顺理成章。
　　先生擅画山水，兼攻花鸟。其画风质朴，深怀古韵；墨色淋漓，畅酣洒脱。无论山水花鸟，均草书入笔，大写意入画，通透飘逸，神气俊朗。特别是大写意山水，或恢宏大度，气势磅礴；或烟波缥缈，气象万千。因先生常年居住在沿江，流连与徽山皖水之间，受新安画派影响较大，加之对国学研究较深，书画中无不彰显文人气息，属新文人画一种。其笔墨博采古今，取法于古人而不泥于古人；吸纳今人而不流于世俗，融百家之长，独辟奇径，别树一帜。又因担任米芾书画研究会副会长兼秘书长，对米点山水研究较多，所以其山水中多见米点运用。更因受新安画派熏陶，特别受近代黄宾虹、林散之（俞先生在林散之故乡和县工作二十多年）影响较大，他的山水多以米点积墨，干湿相间，浓淡相宜，既有米家山水之空灵飘逸，又有黄宾虹的华滋厚重，可以说，先生山水正是米家山水一脉之传承与发展。
　　先生作画喜泼墨大写意，挥洒有度，草书入笔，飘逸灵动，有如如神助，每每信手拈来，意欲天成。用先生自己的话说：“我之作画，胸存沟壑，包罗万象，集天下云山于内腑，观世态炎凉于破壁，存高远之志于尺牍。大象无形，是谓‘败墙张素，意欲天成’，非刻意而为之也”。
　　观先生山水，以大幅横式为多，山势雄浑，云水相接；孤亭小栈，曲径通幽；三两茅屋，耕读赋闲。此情此景，是先生处世淡泊、心静如水的写照，更是先生对恬静生活的向往。先生小品山水多以家乡山水写实较多，远山阔水，闲亭野渡，淡雅恬静，充满山村水乡情趣，同时也不失先生淡泊之志。
　　先生花鸟多写竹菊，多了些风雅气，少了些胭脂味，从容淡定，不浮不燥。虽泼墨大写，却不失工意，看似草草，实则匠心独运，点点传神，大拙见巧。
　　先生之画，笔墨酣畅，对比度大，虽视觉冲击力较强，但不失文儒之气，实为难得。我曾言，先生之画多为神品逸品。先生笑而不答。追问之，先生方曰：我本草根，上无大师“传承”，下无学子“捧场”，更是中年入道，率意而作，恣意而为，出个能品已属不易，何来神品逸品之说？
　　先生为人谦和，神清气爽，谈笑有度，举止从容，人如其画，画如其人，不媚不俗，不骄不躁，书卷气十足，大有儒家之风范，更存隐士之风骨，与之相处，如沐春风，心平气畅。
　　

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