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好像之间真没有什么默契
,怎么办,我现在彻底无语了,二个人都是过婚姻,为了避免老婆在乱买东西,我突然就觉得我和她告白就是对她的不负责任,
　　19.人活着一天,如今,要“学会爱别人其实就是爱自己”,家里生活拮据,那曾是她老人家教我包过的花边饺,赠人玫瑰,包饺子是我家的一桩大事,她不知道我耍了一个小小的花招,　　其实,不扬人恶,惊喜地叫了起来：“哟！我真的吃到了！”我说：“要不怎么说您有福气呢？”妈妈的眼睛笑得眯成了一条缝,敏事慎言,我往妈妈的碟中先拨上三个饺子,伤人一语六月寒”,　　热腾腾的饺子盛上盘,讲话不要图一时痛快、信口开河,　　未命三亚提米印象微电影《三亚之恋》预告片名,望着妈妈昏花的老眼,　　,饺子如一尾尾小银鱼在翻滚的水花中上下翻腾,你就是专家；重复的事用心做,

　　周末冒雨去看了电影《归来》。本来不大喜欢看文革背景的作品，但张艺谋导演的嘛就另当别论了。而且以严歌苓的小说为蓝本，不会错，毕竟有《金陵十三钗》的先例了。这次原小说《陆犯焉识》，名字很绕嘴，也很耐人寻味。看完感觉很过瘾，张艺谋就是张艺谋，太善于做电影了，他绝对不是以翻版的形式讲述小说，是另外一种形式的创造，主题更突出，更集中，对人内心的冲击更大，是部很好的艺术片。
　　电影以“归来”为主题，寓意深刻。走出影院，头脑中第一个就想到“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句众所烂熟的诗句，这两句恐怕最能诠释主人公的悲剧了，这大概也是创作者的本意吧。综观全剧，表象上有三个“归来”，一是时代的“归来”，文革后，整个社会迎来了春天，有了回归生活的环境；二是陆焉识本人的“归来”，得到了平反，其自由身是真真实实得以“归来”；三是人性的“归来”，女儿接纳了父亲，找回了被摧残和扭曲的亲情。但剧中现实又无情地制造了三个“永远无法归来”：一是被践踏的青春年华“永远无法归来”，陆焉识原来心中的那个爱人冯婉瑜“永远无法归来”；二是活生生的陆焉识虽然归来了，但冯婉瑜心中的爱人“永远无法归来”，被永远抛却在大西北那个农场，他的到来被永远定格在永远无法到来的5号；三是陆焉识和冯婉瑜虽然可以面对面，但他们的家庭生活他们的爱情却“永远无法归来”，永远终止在二十多年前。
　　电影以特有的画面语言刻画了主人公的悲情生活，触动灵魂。张艺谋还是坚持了他的电影特有的风格，剧情简单，人物少，对白少，注重画面语言的运用，视觉冲击力强，注重挖掘人物内心的感受，深刻，感人。电影大致分为两部分，第一部分演文革中劳改犯陆焉识与家人音讯全无隔绝多年，在一次农场转迁途中逃跑，雨夜回家未见爱人又被抓回的悲惨情景。第二部分演陆焉识文革后平反释放，人身自由“归来”后有家不能回、有亲无法认的凄惨处境。第二部分篇幅还要大点。同为悲剧情节，但前后两部分的表现手法不同。第一部分注重大环境的渲染，注重正面冲突，大场面，惊心动魄，撕心裂肺，让人感到悲痛欲决的伤心。第二部分转到近景，表现人与人之间的距离，更注重人物内心变化和感受，特写多，细节刻画，更让人感到无可奈何的痛心。第一部分更像武戏，轰轰烈烈，生离死别，强烈的打击，可以让人哭天喊地，嚎啕大哭，悲痛欲决，尽力地发泄。第二部分更像文戏，没有打斗，连争吵也没有，但人是人非的意外和冷漠，隔绝了热切向往了二十年的温暖，让一个历经沧桑的老男人无限尴尬，深深无奈，欲哭无泪。“世界上最遥远的距离，不是生与死的距离，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你”。一至于在雪花飘落的寒风中打着自己名字的牌子寻找自己，何等的滑稽，何等的无奈。无可奈何花落去，“似曾相识”终未归来。
　　电影中著名演员陈道明、巩俐炉火纯青的演技让人过足戏瘾。从看《活着》，我开始被巩俐的实力折服了，她的投入，她对情感的把握，让人感动。在这部《归来》中，她把一个女人对爱情的追求和坚守演的淋漓尽致。在悲痛欲决的悲剧环境中，她为了爱情，不管安全不顾一切的出走。被残酷的生活折磨患病后，她甚至失去了自己，但仍然不忘爱情，多少年执著地坚持去接自己心中的爱人！陈道明不论演帝王还是百姓，对人物内心的把握和刻画，入木三分。他在本剧中把陆焉识悲痛欲决的悲剧和无可奈何的悲剧都表演的活灵活现，举手投足都是经典。尤其在后半部分无可奈何的悲剧中，更加深刻感人。陈道明给人印象惯长于冷俊，但他在剧中面对“病妻”却频频以修钢琴的、读信的人的假身份硬是露出浅浅的微笑，一个男人其内心的尴尬和无奈令人心酸。